那天早晨上学，我去得很晚，心里很怕韩麦尔先生骂我，况且他说过要问我们分词，可是我连一个字也说不上来。我想就别上学了，到野外去玩玩吧。

　　天气那么暖和，那么晴朗！

　　画眉在树林边宛转地唱歌；锯木厂后边草地上，普鲁士兵正在操练。这些景像，比分词用法有趣多了；可是我还能管住自己，急忙向学校跑去。

　　我走过镇公所的时候，看见许多人站在布告牌前边。最近两年来，我们的一切坏消息都是从那里传出来的：败仗啦，征发啦，司令部的各种命令啦。──我也不停步，只在心里思量：“又出了什么事啦？”

铁匠华希特带着他的徒弟也挤在那里看布告，他看见我在广场上跑过，就向我喊：“用不着那么快呀，孩子，你反正是来得及赶到学校的！”

    我想他在拿我开玩笑，就上气不接下气地赶到韩麦尔先生的小院子里。

      老头子向他们看了一眼，就又低下头去。还是有一篙没一篙地撑着船，剥着莲蓬，船却慢慢地冲着这里来了。

      小船离鬼子还有一箭之地，好像老头子才看出洗澡的是鬼子，只一篙，小船溜溜转了一个圆圈，又回去了。鬼子们拍打着水追过去，老头子张皇失措，船却走不动，鬼子紧紧追上了他。

      眼前是几根埋在水里的枯木桩子，日久天长，也许人们忘记这是为什么埋的了。这里的水却是镜子一样平，蓝天一般清，拉长的水草在水底轻轻地浮动。鬼子们追上来，看看就扒上了船。老头子又是一篙，小船旋风一样绕着鬼子们转，莲蓬的清香，在他们的鼻子尖上扫过。鬼子们像是玩着捉迷藏，乱转着身子，抓上抓下。

      一个鬼子尖叫了一声，就蹲到水里去。他被什么东西狠狠咬了一口，是一只锋利的钩子穿透了他的大腿。别的鬼子吃惊地往四下里一散，每个人的腿肚子也就挂上了钩。他们挣扎着，想摆脱那毒蛇一样的钩子。那替女孩子报仇的钩子却全找到腿上来，有的两个，有的三个。鬼子们痛得鬼叫，可是再也不敢动弹了。

      老头子把船一撑来到他们的身边，举起篙来砸着鬼子们的脑袋，像敲打顽固的老玉米一样。

      他狠狠地敲打，向着苇塘望了一眼。在那里，鲜嫩的芦花，一片展开的紫色的丝绒，正在迎风飘撒。

一个走运的人

秦文君

      在我家附近的一个路口，有一株高大茂密的香樟树，粗大苍劲的树干，四面伸长的枝叶，昭示这是一株历经沧桑的百年古树，香樟树的清幽常引人驻足。

      香樟树下卧着一个小小的杂货铺。小商铺出售一些糖果、烟草之类的小东西，那些瓶瓶罐罐上没有一点积尘。

      女店主是一个端庄美丽的女子，她最喜欢说的一句话是：“真走运啊！”

      女店主总是端坐在那里，含笑着招呼客人。闲下来时，她就低下头用丝线编织些小饰物，诸如手链啦，发带啦，随后就挂在店里，有谁喜欢就买走。

      最初，我到她的店里，就被她编的一个精巧的笔袋所吸引，淡绿色的，像很娇嫩的草。

     “这笔袋就像春的颜色。”我说，“特别美。”

     “我真走运，”她的眼里漾起了春光，“遇到了一个知道我心思的人。”

      她见我喜欢，随即从桌子下面拿出她编的各种小饰物，我惊讶地发现，整个世界都在她的手上呢：天空的云朵，海上的浪花，草原的骏马，还有那永远开不败的四季花。

      我买下了笔袋，也牢牢地记住了这位制作者，也许是受到了她友好的对待，也许是她单纯的眼神，也许是她那句“真走运啊”。

      我常会顺道去看看那家杂货店，有时买些东西，有时只是看看。因为在我的生活圈里很少有人认为自己很幸福。有些人在外人看来已经过得相当不错了，但他们本人总觉得还缺点什么，远远谈不上“走运”。

      可这店主，多么平凡。她终日坐着，等待人们的光顾，还得一张一张抚平那些乱糟糟的零钱。但就是这个人，每天穿着得体的衣裳，还把头发梳得漂漂亮亮。

      有一天中午，我路过后门口，她正在吃午饭，就着开水吃一只大大的糯米团。看见我她笑笑，又说自己真走运，吃到了香甜的团子。

     “你该到对面的店里吃一碗热面。”我说，“ 那才舒服。”可她说，那团子可不是普通的东西，是她的一位老顾客亲手蒸的。那老太太已经八十多岁了，非常健康，还能爬山呢。

     “我有这样的朋友，”店主说，“真走运。”

      还有一次，我到店里买了她编的发卡，绾头发用的，我说去爬黄山时，用它来盘头发。

      她让我归来时替她带一张黄山的风景照。她又说：“真走运啊！”像是恭喜我，又像是在说她分享了这个“走运”。

      归来后，我如约前去把我拍摄的最好的一张照片带给她。我还怂恿她，哪天请人照看一下杂货铺，亲自爬上黄山。“有缆车吗？”她问，“真的有？和我想的一样，真幸运啊，要有一天我也能去看看就好了！”

     “不必坐缆车，慢慢往上攀，爬上天都峰！”我说。

     “是啊！是啊！”她微笑着，沉醉着，“我梦到过。”

      后来我搬了住处，好久没有去店里。有一天，我忽然想念起她来，便匆匆赶去。

      可到了那，香樟树依旧挺立，却不见了小商铺，也不见了女店主，只有石凳上一位八十多岁的老太太！我惊诧极了，连忙上前打听，老太太说：“搬迁了。”

     “那您知道女店主去哪儿了吗？”“不知道。”老太太浑浊的眼里一片黯淡。

     “不容易呀，一个下肢瘫痪的女子！”

     “谁？”“女店主啊，你不知道？”我瞪大眼睛，张着嘴却说不上话。原来她是个不能行走的女子！她是坐在特制的轮椅上看管小店的！而我，由于她阳光一样的笑容，却从没在意她缺少什么，还怂恿她去登黄山……

      一瞬间，歉疚与失落漫上心头。或许今生再难相见了！

      夕阳中，历尽沧桑的香樟树依旧高峻挺拔，依旧香远益清，淡淡的幽香沁入心脾。抬头间，那灿烂的笑容似在眼前……

如果

龙应台

       ①他一上来我就注意到了，老伯伯，留着平头，头发灰白，神色茫然，有点像个走失的孩子。他裹着一件浅褐色的夹克，一个皮包挂在颈间，手里拄着拐杖，步履艰难地走进机舱。其他乘客拖着转轮行李箱，昂首疾步往前，他显得有点慌张，低头看自己的登记证，抬头找座位号码。不耐烦的人从他身边用力挤过去，把他压得身体往前倾。他终于在我左前方坐下来，怀里紧抱着皮包，里头可能是他所有的身份证明。拐杖有点长，他弯腰想把它塞进前方座椅下面，一阵忙乱，服务员来了，把它抽出来，拿到前面去搁置。老伯伯伸出手臂，用很浓的甘陕乡音向着小姐的背影说：“要记得还给我啊。”

       ②我低头读报。

       ③台北往香港的飞机，一般都是满的，但是并非所有的人都去香港的。他们的手，紧紧握着台胞证，在香港机场下机、上机，下楼，上楼，再飞。到了彼岸，就消失在大江南北的版图上，像一小滴水无声无息地落入茫茫大漠里。老伯伯孤单一人，步履蹒跚行走千里，在门与门之间颠簸，在关与关之间折腾，不必问他为了什么。我太知道他的身世。

       ④他曾经是个眼睛清亮，被母亲疼爱的少年，心里怀着莺飞草长的轻快欢欣，期盼自己长大，幻想人生大开大合的种种方式。唯一他没想到的方式，却来临了，战争像突来的飓风把他连根拔起，然后恶意弃置于陌生的荒地。在那里，他成为时代的孤儿，堕入社会底层，从此一生流离，半生坎坷。他垂垂老时，他可以回乡了，山河仍在，春天依旧，只是父母的坟，在太深的草里，老年僵硬的膝盖，无法跪拜。乡里，已无故人。

       ⑤我不敢看他，因为即使是眼角余光瞥见他颓然的背影，我都无法遏止地想起自己的父亲。

       ⑥父亲离开三年了，我在想，如果，如果再给我一次机会，仅仅是一次机会，让我再度陪他返乡﹣﹣我会做什么？

       ⑦我会陪着他坐飞机，一路牵着他瘦弱的手。

       ⑧我会一路听他说话，不厌烦。我会固执地请他把他当年做宪兵队长的事迹讲完，会敲问每一个细节﹣﹣哪年？驻扎在镇江还是无锡还是杭州？我会问清每一个环节，我会拿出我的笔记本，用一种认真到不能再认真的态度，仿佛我在访问一个超强大国的国家元首，聚精会神地听他每一句话。对每一个听不懂的地名、弄不清的时间，坚持请他“再说一遍，你再说一遍，三点水的“淞”？“江水”的“水”？“羊坝头”怎么写？怎么来台湾的？坐什么船？船叫什么名字？几吨的船？

       ⑨我会陪他吃难吃的机舱饭。我会把面包撕成一条一条，跟空中小姐要一杯热牛奶，然后把一条一条面包浸泡牛奶，让他慢慢咀嚼。他颤抖的手打翻了牛奶，我会再叫一杯，但是他的衣服不会太湿，因为我会在之前就把雪白的餐巾打开铺在他的胸口。

       ⑩下机转机的时候，我会牵着他的手，慢慢地走。任何人从我们身边挤过而且露出不耐烦的神色故意给我们看，我会很大声地对他说：“你有教养没有！”

       ⑪长长的队伍排起来，等着过关，上楼，重新搭机。我会牵着他的手，走到队伍最前端。我会把他的包放在行李检查转轮上，扶着他穿过电检拱门。如果检查人员说：“请你退回去，他必须一个人穿过。”我会坚持说：“不行，他跌倒怎么办？我会不管三七二十一，牵着他的手，穿过。

       ⑫当飞机“砰”一声触到长沙的土地，当飞机还在滑行，我会转过身来，亲吻他的额头﹣﹣连他的额头都布满了老人黑斑，我会亲吻他的额头，用我此生最温柔的声音，附在他耳边，跟他说：“爸爸，你到家了。”

       ⑬“砰”的一声，飞机真的着陆了，这是香港机场。我的报纸，在降落的倾斜中散落一地。机舱仍在滑行，左前方那位老伯伯突然颤巍巍站了起来，我听见空服员急促的声音：“飞机还没停稳，请不要离开座位！”

（本文有删改）

【材料一】

莫言北大演讲：小说与戏剧

    ①谈到戏剧，这是我非常深的情结。成为戏剧家的夙愿，首先是由于我从小热爱戏剧，    在没读书之前，我先受到了戏剧的教育与束陶。中国的大多数老百姓接受的历史教育、价值观的教育，实际上是来自戏剧的。因为退回去七八十年，那个时候农村认识字的人很少，大部分老百姓不具备阅读的能力，而且即便你有阅读的能力也没有书可以让你读。这个时候戏剧就承担了为老百姓普及历史知识、传递社会价值观念的道德任务，梁启超也说戏剧就是课堂，淡员就是老百姓的老师。农村没有剧院，只有露天的土台子，集市上即兴的演出， 实际上就是老百姓学习历史、培养所谓三观的地方。我当时是一个农村的小孩子，刚把能够借到的十几本书看完，骄做地认为我的学问已经登天了，因为能借到的书都被我看过了。这个时候集市上说的长篇评书，乡村剧团的巡回演出，民间老人们随机的演唱，就变成了我劳动之余最好的文化教育。这种收获当时感受不到，过了许多年之后，当我走上文学之路拿起笔来开始写小说的时候，我才慢慢回忆起当年的场面，才意识到戏曲对于老百姓的业余文化生活的重要性。村子里很多不认识字的老人都能够大段大段地背诵戏文，我爷爷是一个老木匠，他一个字都不认识，但他能把他看过的几十出戏从头背到尾，而且对哪个地方应该敲锣打鼓，他都记得清清楚楚。我想戏剧带来的教益更促使我们反思，在当下我们是不是确实要读那么多的书？也许少些走马观花般的阅读，多些精读，效果会更好。

②我真正的兴趣还是在话刷。我觉得中国作家写话刷特别顺理成章，因为我们中国古典小说的看家本领就是白描，白描就是不通过对人物心理的意识流描写，只通过人物的语言和人物的行为动作就可以把一个人物的内心暴露无遗，就可以塑造出活灵活现的人物形象。我们中国古典小说就靠这个。我们北大的叶朗教授的《中国小说美学》里边对这点有非常充分的论述，大家可以找来看一下。所以从这个意义上来讲，我改行写话剧就跟写小说差不多了，写人物对话、写人物行为，当然再加上一点剧场描写，西方有的理论家把话剧定义为三要素，第一就是戏剧冲突或者戏剧矛盾，第二就是人物语言，第三就是剧场说明。

③冲突和矛盾实际上，就是一回事，就是故事设置的时候应该有一上来就把观众抓住的情节，不要演了'半天还是不知所云，，作为小说，像《追忆似水流年》那样是可以的，但是如果在舞台上也这样弄的话，我想有的观众会看不下去，大部分观众会受不了。现在我们给人家改电影、改电视连续刷，就要求连续剧第一集必须抓住人，让人看下去。第一集如果没有任何矛盾发生的话，这个L刷可能收视率就会大大下降。至于戏剧冲突和矛盾，我觉得也是塑造人物性格最有力的手段或者说方式。一个人物的性格在什么样的环境下才能够暴露出来呢？在特殊环境。！我写过关于文学的一些肤浅小文章我说战争这一题材为什么很多作家都乐意写、很多剧作家乐意写，就是因为战争是非正常的人类环境，是非常态的人生存状态在战争中随时面临着生和死的考验，钱财的考验在这里变得很微弱了，重要的是活着或者死去。在生死存亡的考验面前，一个人的本质最容易暴露出来。所以战争文学往往是写人性的试金石，考验人性的试金石，戏剧当然应该借助这样一些成功的经验，在-一开始就要把人物放到暴风腺雨当中去进行锻炼，让人物的性格在这样一种考验面前袒露给观众或者读者。

④语言当然是话剧的主要手段，一切实际上还是要靠台词来呈现。好的话刷，我认为是有大量的潜台词需要观众来补充的。真正精彩的不是演员说出来的，是靠观众说出来的。这种潜台词的微我想看过好话剧的人都会有亲身的体验。人物的语言或者人物的对话，肯定是话剧最重要的成分，所以我刚才讲，你讲一个话剧故事会感觉到枯燥无味，必须看台词才能够感觉到所包含的讥议，暗含的各种各样的潜在意思，才能够感觉到语言的机智、幽默、刘薄，总之没有台词的话剧是不成立的，这是老生常谈了。

⑤关于第三个戏剧要素，即场景的描写，这个我想可繁可简，我也曾经说过，每一部好的小说里面肯定都包含着一部或者几部话剧，或者也可以说一部好的话剧完全可以扩展成一部好的小说，当然扩展成小说的过程当中也添加很多小说的元素，但是最终核心的还是话剧。也就是说一部小说二十万字表达的内容，一部话两万字就可以表达得非常充分，所以我希望我们在座的写小说的朋友们，也不妨换一下文体，写写话剧。

 (摘自《北京文学》2023年第9期)

【材料二】

    《孔乙己》课本剧(局部)

【时间：清末某天】

【地点：咸亨酒店】

【人物：孔乙己(57岁)、酒店掌柜(50岁)、小伙计(14岁)】

【成亨酒店为曲尺形柜台，后面是挂着布帘儿门。柜台上摆着一个盆，盆中放着酒提子、酒漏：墙上挂着咸亨酒店匾和粉板。】

第一幕

孔乙己   (上场)天子重英豪，文章教尔曹，万般皆下品，唯有读——书——高。学生今年五十有七岁，人送绰号孔乙己。孔乙己？孔乙己是什么意思？实话告诉您，我也不知道。您瞧瞧，您瞧瞧，读书人读到连名字都没有一个，也实在是惨了点儿。可您没听说过吗？(A)书中自有黄金屋，书中自有千钟，书中美女呀想如玉。等感要是中了功名，也像丁举人一样八面威风——天房、置地、娶要、生子……里是雨林、海。到时像人人都扎术老爷。扎大爷唤对了，到时候，凡叫过我孔乙己的，我一概不理。哼，不给他们那么大脸。得，咸亨酒店到了，

掌柜的   (出店，拦孔乙己)止步，止步、止步、止步、止步，孔乙己！

孔乙己   何也？

掌柜的   你也不瞧瞧您这身打扮儿，这里面是你坐的地方吗？

孔乙己   我打扮怎么了？

掌柜的   我问你，你这长衫，有多少年没洗了？

孔乙己   你嫌我脏？

掌柜的   你这长衫，穿了几代人都没补了？对喽，是没人给补、没人给补。哈哈哈…

孔乙己   你嫌我穿得破？

掌柜的   外面请、外面请、外面请。

孔乙己   君子动口不动手，君子动口不动手。

掌柜的   别看我这里面地界不大，那可是庙小神仙大，是有身份人休闲的地方。

孔乙己   开酒店，赚的是钱，你管我穿什么干嘛？有钱就是大爷，有钱你就得伺候着。你说    说，我孔乙己还欠你的钱吗？

掌柜的   不欠。

孔乙己   我赖过你的账吗？

掌柜的   没有，绝对没有。

孔乙己   既然不欠你钱，没赖过你的账，你为何不让我到里面饮酒？好歹我孔乙己也是个读    书人不是？

掌柜的   (掌柜侧着身子，用手肘支在柜台上，冷冷地上下打量着孔乙己，突然直起身子向    他靠近，在他耳边用近似挪输的语气问。)既然是读书人，你怎么连半个秀才也没捞到呢？

孔乙己   (面露愠色)士可杀，不可导，哼！

掌柜的   得，孔乙己，和气生财，和气生财，就算你行行好，照顾照顾我的买卖还不行吗？    等你中了功名、有了钱，我背你到里边喝去，好吗？

孔乙己   你也太损了吧？(往回走)子曰：君子坦荡荡、小人长威戚。君子喻于义，小人喻于    利。

掌柜的   我小人？孔乙己，不是我说你。看你那点出息，小孩子家看着苟香豆眼饰，张那么大的嘴，可你一人只给一颗，还用手罩住碟子，多乎战？不多也；多乎哉？不多也；多乎战？知道的是你捂着几颗茴香豆，不知道还以为你护着一碗红烧肉呢！哈哈哈哈……

孔乙己   你这碟子是不是也太小了点儿？

掌柜的   是，就是小了那么点儿，这是专门为你这号人预备的，碟子大了怕你买不起！再说    了，单靠你那一碗酒、一碟香豆的大买卖，我还不喝西北风去。

孔乙己   掌柜的！今天，我可是一碟苗香豆，温两碗酒！

掌柜的   小二！孔乙己，温两碗酒，一碟菌香豆！

孔乙己   (排钱)一、二、三、四、五、六、七、八、九，

小伙计   来啦！孔乙己，两碗酒，一碟香豆！

掌柜的   喊什么喊，孔乙己一来，你就人来疯！

【掌柜的下场】

第二幕

孔乙己   (B)好，好、好！接过碗，对清背歌。人生几何，等如朝露，去日背多。慨当以慷，忧思难忘，何以解忧？惟有杜康，啊，好酒！好酒哇。

小伙计   孔乙己，你当真读过书吗？

孔乙己   那还用说？

小伙计   孔乙己，听说你写得一手好字，是吗？

孔乙己   那还用说？

小伙计.   听说你替人家抄抄书、写写字就能赚钱？

孔乙己   谁说的？

小伙计   听说你特懒、特馋，脾气特坏，写不了几天字，就连人家的纸、笔，还有砚台都    丢失了。是吗？

孔乙己   君子成人之美，不成人之恶。小孩子家，非礼勿言、非礼勿动、非礼勿行、非礼勿视……

小伙计   唉，孔乙己，你脸上又添新伤疤了？你一定又偷了人家东西了吧。你看你这么大的    人，还读书人呢，干嘛偷人家东西？多寒呀。

孔乙己   掌柜的来了！

小伙计   (惧怕的样子)孔乙己！别吓唬人。我问你，你为什么偷人家东西？

孔乙己   你一个小孩子家，怎么也学会侮人清白？

小伙计   什么清白？我前天亲眼看见你偷人家的书，吊起来打你。是不是，是不是？

孔乙己   窃书，不能算偷、不能算偷。窃书。

小伙计   偷就是窃，窃就是偷，窃书就是偷书。别以为我不懂。

孔乙己   窃书，窃书，窃书，不能算偷。读书人的事，能算偷吗？

小伙计   就是偷！就是偷！

孔乙己   子回：君子固穷，小人穷斯溢矣。君子固穷……

小伙计   什么呀，哈哈哈哈。

孔乙己   (C)我说不是偷，就是不是偷，子贡曰：惜平，夫子之说君子也！驷不及舌。文犹质也，质犹文也……

小伙计   别之乎者也的，不就是君子一言，驷马难追吗？

孔乙己   你说什么？刚才，你说什么来着？

小伙计   我说，君子一言，驷马难追！

孔乙己   你也读过书？

小伙计   啊！

孔乙己   读过书，我便考你一考。香豆的茴字怎样写？……不能写了吧？……来，我教给    你。记着！这些字应该记着，应该记着，应该记着，将来做掌柜要用的。

小伙计   谁用你教，不就是草字头底下一个来回的回字吗？

孔乙己   对对！好哇，好哇……就是草字头底下一个来回的回。可茴字有四样写法，你知道么？

        【小伙计不屑一顾，下场】

孔乙己   唉，小子不可救也。(起身进店，边走边唱)家有良田靠山河，父做高官子登科，

身边美女常陪伴，十七、八岁总活着……

永不受伤的飞翔

①一个深秋的傍晚，我不紧不慢地骑车往家里赶。

②快过幸福大街的时候，一辆摩托车从我身后呼啸着过来。我发现这辆车的轱辘后边好像拖带着什么东西。正好这辆车要拐弯，速度慢了下来，我才看清楚，车上有两个人，前面是个女的，后边是个男的。男的手里拿着一截儿短棍，短棍上系着一根细线，线的末端拴着的，竟然是一只鸟。

③傍晚的风大了起来，刮得脸生疼。风又灌进脖子，让人不自觉打了个寒噤。那只鸟在风中瑟缩着，显然已被拖得奄奄一息了，身子和腿已经不能动弹，只是它的翅膀还在扑腾着。我看不到鸟的表情，但从它的挣扎中，我能感受到它的痛苦。

④我本能地紧蹬了几下，拦住摩托车，急切地把小鸟的惨状告诉了他们。谁知后面的那个男人朝我一瞪眼，不耐烦地说：“我早知道了，用你管？”

⑤我一下子被噎在那里，不知道说什么好。我笑了笑，近乎哀求地说：“大小它也是个生命，放了它吧。”谁知那个男人嘴里嘟囔了一句“这人有病！”

⑥摩托车又一次启动了，地上的鸟还在挣扎，但已经站不起来了，翅膀在颤抖中不断扑腾着。这时，一个孩子清脆的声音传了过来：“叔叔，你把小鸟放了吧，你看它多疼啊，它妈妈看到了会哭的。”循着声音看过去。车的另一边，是一个小男孩。我认识这个小男孩，他就是附近那家馒头铺老板的孩子。

⑦孩子的话显然触动了女人心中柔软的部分，她回过头对男人说：“放了吧，放了吧。”男人似乎还想说什么，但终究还是松开了手。车开走了。

⑧鸟半躺在地上，男孩走过去，把它小心翼翼地放在了手心。我说：“孩子，这小鸟伤得很重，恐怕……”不料，孩子抬头朝我灿烂地笑了笑，说：“无论伤多重，治一治伤口，一样可以好好地活。”

⑨这个孩子好像没有上过一天学，我经常看见黑而瘦小的他，蹬着一辆破旧的三轮车，在巷口弄堂里四处吆喝着卖馒头。听说他的父亲早亡，娘儿俩靠开馒头铺维持生计。有时候，我还看到有孩子欺负他。前些日子，他的母亲又嫁了一个男人，那个男人的脸总是黑沉沉的。我一直以为，这孩子应该是一个受伤的生命，在人生最美好的童年，他失去了同龄人应该有的阳光、温暖和爱。他的可怜和无助，一度引起我的悲悯。

⑩然而今天，他对待小鸟的态度和他的话让我震撼，我感受到了一个弱小生命骨子里的刚强。我说：“那你就好好照顾它吧。”孩子说：“放心吧，我会给它喂水、喂食，而且会陪它说话的……”

⑪我骑车离开，街边的路灯次第亮了起来，____。

⑫那只鸟最终怎么样了，我不知道。后来，那家馒头铺搬走了，孩子也不知道去了哪里。有意思的是，有一天晚上，我还梦到了那个孩子。梦中，他和那只被救的小鸟一起在晴空里幸福地飞翔。

⑬我想，这样的一个孩子，无论在什么地方都会过得很好，因为一个骨子里永远不会受伤的生命，人生所有的艰难，都会为他让路。

（选自《读者》，有删改）