①商女不知亡国恨，{#blank#}1{#/blank#}。——杜牧《泊秦淮》

②{#blank#}2{#/blank#}，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》）

③晴川历历汉阳树，{#blank#}3{#/blank#}。——崔颢《黄鹤楼》

④是故{#blank#}4{#/blank#}，教然后知困。——《礼记·学记“虽有佳肴”》

⑤诗词中化用名言、运用典故，可以使诗词的语言既含蓄又能表明作者的用意，起到一箭双雕的作用。如杜甫的诗句“{#blank#}5{#/blank#}，{#blank#}6{#/blank#}”(《望岳》) 化用孔子“登泰山而小天下”的名言含蓄地表达了诗人要攀登人生顶峰的誓言；范仲淹的词句“{#blank#}7{#/blank#}，{#blank#}8{#/blank#}”(《渔家傲·秋思》)借“勒石燕然”的典故传达出边塞将士渴望建功立业，又思念家乡的矛盾心理。

    古诗文中多有画意。“浮光跃金，{#blank#}1{#/blank#}”传递了月夜洞庭湖醉人的画意；欧阳修则用“{#blank#}2{#/blank#}，{#blank#}3{#/blank#}”描摹了琅琊山天高云淡、一派静好的秋冬之景；而温庭筠的“{#blank#}4{#/blank#}，{#blank#}5{#/blank#}”则以精炼之语，白描之法描画了旅途中寒冷凄清的早行之景；刘长卿用了“秋草独寻人去后，{#blank#}6{#/blank#}”来描绘斜阳衰草、寒林空寂的画面以寄托无尽的惆怅感伤；是啊，画意中又隐藏多少情意呢：韩愈用“{#blank#}7{#/blank#}，{#blank#}8{#/blank#}”的云遮雾锁、大雪漫天之景来诉说英雄失路、前途莫测的悲怆；而刘禹锡则以“{#blank#}9{#/blank#}，{#blank#}10{#/blank#}”的诗句勾勒了千帆竞发、万象更新的明亮健朗画卷，传达了失意者虽历尽辛苦却仍豁达昂扬的心声。