“我”是诗人笔下的精灵。“润物细无声”，我从天穹来到人间：{#blank#}1{#/blank#}，草色遥看近却无”；清风送我到南山流连：“采菊东篱下，{#blank#}2{#/blank#}”；我常到郊野谛听蝉声悠悠：“{#blank#}3{#/blank#}，临风听暮蝉”；我会在深夜来到离人身边：“转朱阁，低绮户，{#blank#}4{#/blank#}”；我会潜入诗人的梦：“自在飞花轻似梦，{#blank#}5{#/blank#}”；我会激发志士的心：“人生自古谁无死，{#blank#}6{#/blank#}”。我是雪，又不仅仅是雪，在北风卷地的塞，成春天的满树繁花：{#blank#}7{#/blank#}，{#blank#}8{#/blank#}；我是酒，又不仅仅是酒，在蔚然深秀的琅琊山里，醉翁借我寄情山水：“{#blank#}9{#/blank#}，{#blank#}10{#/blank#}”。

古诗文讲究以景生情，以情育意。景各不同，如“{#blank#}1{#/blank#}，边秋一雁声”的凄切之景；“秋草独寻人去后，{#blank#}2{#/blank#}”的嗟叹之景；韩愈左迁蓝关，回望秦岭脱口而出的“{#blank#}3{#/blank#}？{#blank#}4{#/blank#}”的悲慨之景；温庭筠客行商山，“闻鸡起程”而目睹“{#blank#}5{#/blank#}，{#blank#}6{#/blank#}”的羁旅之景……意亦各异，或抒发“{#blank#}7{#/blank#}，后天下之乐而乐”的政治情怀，或流露“{#blank#}8{#/blank#}，在乎山水之间也”的乐观豁达情怀，或如苏轼丙辰中秋，赏月思亲，惆怅满怀后，真情祝愿流露出的达观情怀——“{#blank#}9{#/blank#}，{#blank#}10{#/blank#}”，或李白“停杯不食”“四顾茫然”后振臂高歌的气概――“{#blank#}11{#/blank#}，{#blank#}12{#/blank#}”……只有达到情意融合的诗文，才是上乘之作。