①像小珊瑚珠cuán{#blank#}1{#/blank#}成的小球。

②我的手指cuo{#blank#}2{#/blank#}捻着花叶，抚弄着那些为迎接南方春天而绽开的花朵。

③一页，两页，我如饥饿的瘦狼，贪lán{#blank#}3{#/blank#}地吞读下去。

④溪水因枯涸见石更清liè{#blank#}4{#/blank#}了。

⑤lǒng zhào{#blank#}5{#/blank#}着村外的松林

⑥定然在天街xián yóu{#blank#}6{#/blank#}

⑦又驶向另一个gǎng{#blank#}7{#/blank#}湾。

⑧温xù{#blank#}8{#/blank#}的微风轻轻吹拂

    真正疯狂了的艺术家是徐渭。徐渭善诗、书、画、戏剧、军事。他胸怀奇才不得伸展，于是以诗书画来表现胸中“勃然不可磨灭之气”，晚年渐成疯狂。他的内心愤郁和苦痛已经只有在强度的自虐中得到发泄。袁宏道说他：“晚年诗文益奇。”他的书法，字忽大忽小，忽草忽楷，笔触忽轻忽重，忽干忽湿，时时出人意料，故意的反秩序，反统一，反和谐。在“醉雨巫风”的笔致中显出fèn  shì  jì  sú的情绪来。草书字之间、行之间，密密麻麻，幅面的空间遮碍得全无盘桓呼吸的余地，行笔时线条扭曲盘结，liàng  qiàng跌顿，是困兽张皇奔突觅不得出路的乱迹。笔画扭成泥坨、败絮，累成泪滴、血丝，内心的huáng  huó与绝望都呈现在这里。徐渭言吾书第一诗次之文次之画又次之。

（节选自熊秉明《中国书法理论体系》）