古代文人常将风景当作抒发情感的载体，寄托自己的情怀。曹操《观沧海》中，水何澹澹，①{#blank#}1{#/blank#}。动静结合，展现了大海起伏动荡，碣石山高耸突兀的情景。王勃《滕王阁诗》②{#blank#}2{#/blank#}，物换星移几度秋。感慨时光易逝，人事变迁。王籍《入若耶溪》③{#blank#}3{#/blank#}，④{#blank#}4{#/blank#}达到了“动中兼静意”的美学效果，创造出幽静恬淡的艺术境界。

    经历人生波折的文人常在诗文中喷薄出郁积之情，仍怀积极乐观。范仲淹在《岳阳楼记》中借古仁人之心表达“⑤{#blank#}5{#/blank#}，⑥{#blank#}6{#/blank#}”的崇高理想。在《行路难》（其一）中，李白高唱：“长风破浪会时，⑦{#blank#}7{#/blank#}。”表达诗人满怀的宏大志向；韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中，欲为圣明除弊事，⑧{#blank#}8{#/blank#}。虽遭贬谪却仍保持刚正不阿的英雄之志；苏轼在《水调歌头》中托明月表达美好的祝愿，⑨{#blank#}9{#/blank#}，⑩{#blank#}10{#/blank#}。

对头发的描写在古诗文中比较常见。我们从“{#blank#}1{#/blank#}，浑欲不胜簪”中读出杜甫因忧国念家悲己导致的衰老；从“{#blank#}2{#/blank#}，并怡然自乐”中体会到陶渊明对桃花源的幸福生活的向往；从李商隐所想象的“{#blank#}3{#/blank#}，夜吟应觉月光寒”中看到一个女子的思念和忧愁；从“了却君王天下事，赢得生前身后名。{#blank#}4{#/blank#}”中了解到一个壮志未酬的悲情英雄；从“{#blank#}5{#/blank#}，{#blank#}6{#/blank#}，太守醉也”中看到欧阳修喝醉之后的样子。