古诗文讲究以景生情，以情育意。景各不同，如“{#blank#}1{#/blank#}，边秋一雁声”的凄切之景；“秋草独寻人去后，{#blank#}2{#/blank#}”的嗟叹之景；韩愈左迁蓝关，回望秦岭脱口而出的“{#blank#}3{#/blank#}？{#blank#}4{#/blank#}”的悲慨之景；温庭筠客行商山，“闻鸡起程”而目睹“{#blank#}5{#/blank#}，{#blank#}6{#/blank#}”的羁旅之景……意亦各异，或抒发“{#blank#}7{#/blank#}，后天下之乐而乐”的政治情怀，或流露“{#blank#}8{#/blank#}，在乎山水之间也”的乐观豁达情怀，或如苏轼丙辰中秋，赏月思亲，惆怅满怀后，真情祝愿流露出的达观情怀——“{#blank#}9{#/blank#}，{#blank#}10{#/blank#}”，或李白“停杯不食”“四顾茫然”后振臂高歌的气概――“{#blank#}11{#/blank#}，{#blank#}12{#/blank#}”……只有达到情意融合的诗文，才是上乘之作。

一草一木皆风景，浓浓秋意寄深情。杜甫在《月夜忆舍弟》中，以“①{#blank#}1{#/blank#}，{#blank#}2{#/blank#}”描绘边地秋夜的白露清冷明月孤悬，寄托思乡怀人之情；苏轼中秋夜与明月 相伴，高歌“②{#blank#}3{#/blank#}，{#blank#}4{#/blank#} ”，表达了对天下离人的深深祝愿；刘长卿在 《长沙过贾谊宅》中，以“③{#blank#}5{#/blank#}，{#blank#}6{#/blank#} ”刻画贾谊故居秋日黄昏的萧条 冷落之景；温庭筠在《商山早行》中“④{#blank#}7{#/blank#} ，{#blank#}8{#/blank#} ”，以六种典型景物 简笔勾勒出一幅深秋早行图；北宋文学家⑤{#blank#}9{#/blank#} 则在著名散文《醉翁亭记》中以 “⑥{#blank#}10{#/blank#} ，水落而石出者，山间之四时也 ”展现了山中的独特景色。